三峡好人观后感

　　三峡好人观后感（一）

　　贾的三峡好人终于公映了，观后感慨万千啊，同时也对这部电影拍手称快，在中国目前的社会转型期，民众需要这样的艺术作品，需要冷静地客观地剖析社会现状，了解社会底层小人物的生活现状，关注潜在的和已经严重存在的社会矛盾，这不仅仅是电影人的责任更是整个社会不同阶层特别是政府部门应该深刻分析和探讨的历史性问题。

　　三峡好人比较全面的展示了中国改革过程中特别是经济迅速发展过程中，弱势群体所付出的沉重代价，这种基于改革而带来的困难甚至是灾难在某中程度被舆论给淹没了，这个时候问题已经上升到政治层面，政府出于社会稳定的考虑，严格控制舆论，永远只报道改革的利好消息，把改革所带来的社会深层次问题一笔带过，或许在某种程度说是在加深潜在的社会矛盾。当然政府在这方面也做了不懈的努力，从三峡移民的政策和重视程度可以看出，但在具体的政策落实上就大相近廷，这时的问题就是政治体制的缺失问题，政策无法落实到基层，使改革积累的民怨，制造了社会矛盾，而《三峡好人》在这个时候的公映恰恰让大众看到了光彩背后的社会代价，所以说这是一部具有时代意义的写实电影，这是我要说的第一方面。

　　第二方面，三峡好人的公映说明了中国电影事业的发展，长期的基于政治敏感的电影题材限制，随着中国改革事业的发展，电影工业也随着不断发展，但发展的前进水平和中国经济的发展速度还相差甚远，随着像华娱兄弟这样的民营企业的进入，一定程度上的促进了中国电影市场的发展，从近几年的电影作品就可以看出。但是对于题材的严格控制，很大程度上把中国的电影定位在了娱乐性质上，中国电影的时代意义在削弱，因为解放后的战争题材电影对于当时的苦难阶段具有很强的鼓舞作用，而在现在这个市场经济体制下的中国，电影的时代意义已经不同，所以说基于目前的中国现状，中国电影的时代意义没有显现出来，这里面有体制的原因，社会认知和娱乐倾向的多方面原因，从山峡好人的票房就可以看的出来，中国的电影观众还是不成熟。

　　我要谈论的第三个问题，中国弱势群体的生活现状，市场经济的发展必然导致资源分配的不均衡，中国目前的贫富差距在不断拉大，已经成为政府关注的焦点，这是改革带来的代价，而政府的保护措施和政策支持的力度将是关乎社会稳定的大话题，而贫富差距的继续拉大在社会矛盾上已经明显的显现出来。《三峡好人》就是一部反映中国地层弱势群体的生活，它具有它的时代意义，而弱势群体的现状确是血淋淋的，中国的三农问题几十年一定是中国的最主要的社会问题，而三农问题的焦点一直是在利益的分配上，矛盾是深层次的，这几年的三农政策只是杯水车薪，背后更大的问题摆在了政府面前，中国的弱势群体实在是太苦了，他们享受不到改革的成果，而物价水平却在节节攀升，医疗卫生条件的不足，教育资源的稀缺，恶劣的生存环境让他们在中国经济光环背后苟筵残喘，社会的腐败在很大的程度上又加深了烙印，站在时代的前沿，历史的脚步会走向和谐还是又一个深渊，在政府面前或许就是一念之差。

　　作为中国农民为了生存，靠己之力，我们只能纵身跳进水深火热中，殊死一搏，因为时代造就了我们。

　　三峡好人观后感（二）

　　《三峡好人》这部片子颜色黄黄的，很压抑。一个山西人韩三明，去奉节寻找他十六年没见的妻子孩子，费劲千辛万苦找线索。三峡工程让很多人被迫搬出了自己的家，韩三明根据地址，找到的只是淹在水里的土丘，三明骂开摩的的人不实在。这人又将三明送到了拆迁办，可惜的是电脑死机了。就这样一连碰壁，摩的小伙子将他送入了旅店，还帮他讲了价，看似好人，结果还收了王老板一块钱。

　　三明的事，记得最清的是他跟小马哥的相识，他们一起喝酒，成了兄弟，可小马哥是一个混混，三明为了糊口，找了一份拆墙的工作。在有一天小马哥出去打架的时候，他送了三明一块糖，殊不知那是最后一次见面。当三明给他打电话的时候，听到了他的上海滩手机铃声，他已被砸在了墙底下，死了。三明给他上了“三炷香”（三支烟），算是送他一程。这样简单的兄弟情来的快去的也快。

　　另外一个故事，女主人公也是山西人，来奉节找两年没回家的丈夫，结果不尽人意，三明最后跟他老婆团聚了，尽管有三万块的债，但还算好。可是这个女人，只落得跟丈夫离婚的下场，男人有钱就变坏，没有一个好东西。女人最后走了，回去了，很难过。就像那袋茶叶一样，苦的瑟的。

　　也许人生就掺杂着酸甜苦辣，总有一些让人不舒服的事情，而这些事情可能会成为自己的绊脚石，但人生有很多是美好的，总不能吊在一棵树上，还是要好好的生活。

　　三峡好人观后感（三）

　　看了我极为期待的贾樟柯电影《三峡好人》。在我的感觉里，贾樟柯将会是抗起未来10年后中国电影大旗的人物。因为在这个商品喧嚣，物欲横流的时代，在这个张艺谋走上歧途且并不自知反以为荣，陈凯歌和冯小刚也纷纷想要借“商业大片”这资本主义的产物来“救济”我们社会主义的粮食的时候，比他们晚一代的小将贾樟柯终于坚强的站在了“是”与“非”的桥头堡上。他知道，在中国，商业大片虽然能挣到金钱，可那真内的不是我们自己的东西，我们骨子里的东西不是金钱，而是粮食。那么我们的粮食从哪里来，哪里才能感受到我们的粮食？是我我们的最寻常的井市底层。

　　《三峡好人》是我喜欢的电影风格，是我心里电影的真正感觉。不要什么曲折扭捏的故事情节，能找到人物的感觉就够了。

　　三峡在贾樟柯的镜头里好美！看的时候我就在想，下一程就去三峡了。因为三峡不同与其它的景点，因为时间一过去，就再也没有了。比如说我现在怎么也不可能亲眼看到三峡10年前的模样了，也看不到一年前的模样了。三峡是工程，一步步的不断的在改变，而且这改变是永恒的，变了，就再也不可能回来。所以我现在去看，看到的景象，10年后再去，恐怕就就不会再上这个样子了。想好了，今年五一节去！

　　回来说贾樟柯的电影，其实这部片子也并没有达到我预想的好。贾樟柯太聪明了，从他的影片里就能看出导演的聪明，聪明在一些细节，但是我觉得这聪明有些过了。片中那些贾樟柯制造的“巧合”太多了，多反而不好。在剧里，当我看到第一次，人从山坡上走过去，又缓缓的走上来一只狗的时候，我为贾樟柯的想法叫好。这样的“巧合制造”出现第二次，我感到贾樟柯真的很有心，很会在细节上下功夫。可是，这样的“巧合制造”在片子里竟接二连三，又连四连五连六的出现了……不的不承认，贾樟柯在这些细节上付出了很多思考和努力，但这样的细节做的太多了，就显得有些过了，显得做作了。

　　我看到的不足就只有这些，除去这些过多的细节部分，这是部好片子。它现在的意义在于与第五代导演商业化的抗争。希望贾樟柯真的能这样保持下去！